Написан по време болест и дългове, Концертът за кларинет е дълбоко емоционално и непреходно сбогуване
Волфганг Амадеус Моцарт (1756–1791) се радва на огромен успех и популярност като дете, но като възрастен не може да поддържа този начин на живот
На 35 години състоянието на тялото му вече се влошава, а виенската му публика го е изоставила: детето чудо се оказва болнав и затънал в дългове мъж.
И все пак сред трудностите последните му години носят творчески връх, от който се раждат някои от най-нюансираните и популярни негови произведения. Вместо отчаяние обаче те носят възвишеност и радост. Франц Шуберт казва за неговите композиции: „В мрака на този живот те показват светлина, ясна красива далечина, от която черпим увереност и надежда“.
Силует от 1794 г., изобразяващ кларинетиста Антон Стадлер, заедно с ескиз на неговия изработен по поръчка басет-кларинет. Обществено достояние.
Приятелство
На 7 октомври 1791 г. Моцарт завършва своя Концерт за кларинет. Това е последното голямо чисто инструментално произведение, което той пише, и по-късно то става известно като неговата лебедова песен. Концертът е написан за кларинетиста и негов събрат масон Антон Щадлер, с когото Моцарт се сприятелява по време на хазартни сесии и игри на билярд.
Тъщата на Моцарт описва Щадлер като един от „лъжливите приятели, тайните кръвопийци и безполезните хора“ около композитора, „които служат единствено да го забавляват на масата“. Но дори репутацията на Щадлер понякога да е будила съмнения, неговото изкуство не ги е будело; критиците и публиката го възхваляват заради неговия тон и виртуозност. По онова време кларинетът е сравнително нов инструмент с ограничен диапазон и непостоянен тон, затова Щадлер предприема стъпки, за да го усъвършенства. Той работи с майстора на инструменти Теодор Лоц, за да разшири диапазона надолу и да изравни звученето. Получилият се инструмент, известен днес като басет кларинет, е новост. Моцарт е запленен от уникалното вокално качество на басет кларинета и в крайна сметка написва Концерта за кларинет за него. Мелодиите в концерта разкриват необичайно широкия диапазон на инструмента.
Трагично, два месеца след като завършва концерта, Моцарт умира. Композиторът, който танцува с аристократи, дирижира пред крале и обучава принцеси, е погребан в необозначен общ гроб. И все пак, макар Моцарт да получава само обикновено погребение, той оставя богатство от необикновени творби – творби, които предлагат универсални свидетелства за духа и удивяват човечеството.
Векове по-късно Адажиото от Концерта за кларинет продължава да бъде една от най-разпознаваемите мелодии на Моцарт, свързваща класическата музика и съвременната популярна култура. В холивудския филм Out of Africa тази част е съчетана с необятни африкански простори и романтична атмосфера. Мерил Стрийп и Робърт Редфорд спомагат творбата на Моцарт да се превърне в кинематографично въплъщение на красота, копнеж и носталгия.
Отвъд своята кинематографична слава емоционалната дълбочина на тази част се изживява най-добре чрез изпълнение.
В днешния запис Адажиото (12:22) е изпълнено от Сабине Майер на басет кларинет. (Слушайте)Частта не съдържа нито бомбастична виртуозност, нито крайна кулминация, а по-скоро продължителни фрази, които се плъзгат над оскъден оркестров съпровод. Простата мелодия на басет кларинета в началото прави плавни скокове, което ѝ придава вокално качество. След началната тема кларинетът и оркестърът започват да водят диалог помежду си (13:19). Развиването на хармонията обаче се забавя, оставяйки у слушателя усещане за непрестанно въздигане. В средната част (14:12) характерът придобива танцувален облик. С мелодии, които се разполагат в най-ниския регистър на инструмента, преди да прескочат към горните височини, Моцарт създава различни гласове: сопран (14:27), басет (14:56) и тенор (15:11). Въпреки че показва диапазона, той запазва плавна лиричност.
След края на контрастиращата средна част началният материал се завръща – този път с по-интимен тон (16:06). По-бавно и по-тихо, тишината става част от музикалния израз. Моцарт обаче непрестанно избягва края. След като прави внушителен жест, сякаш завършва (18:13), той се отдръпва във внезапна неподвижност. Музикалните жестове, които се появяват, сякаш висят във времето, като че ли самият Моцарт говори. Когато прозвучи последната нота, Моцарт не е в състояние да я пусне, а басет кларинетът продължава да звучи дори след като оркестърът е замлъкнал (18:40).
