Композиторът превръща лична трагедия в един от най-великите музикални шедьоври
„На едно петолиние, за малък инструмент, човекът изписва цял свят от най-дълбоки мисли и най-могъщи чувства. Ако си представях, че бих могъл да създам, дори да замисля това произведение, съвсем съм сигурен, че излишъкът от вълнение и разтърсващото до основи преживяване щяха да ме лишат от разсъдък.“ -Йоханес Брамс, в писмо до Клара Шуман за
„Чаконата“ на Йохан Себастиан Бах за соло цигулка в ре минор.
Следващия път, когато някой ви каже, че музиката е просто ноти, пуснете му запис на Баховата „Чакона“ за соло цигулка, последната част от неговата Партита № 2. Ако не се откаже от тази позиция и не признае, че музиката може да изразява възможно най-широкия диапазон от чувства, намерете си друг човек, с когото да говорите.
Един пролетен ден през 1720 г. Йохан Себастиан Бах напуска дома си в Кьотен в компанията на своя работодател, княз Леополд, за да посети курорта в Карлсбад, на 185 мили разстояние. По онова време транспортът е бавен, а комуникацията на дълги разстояния – още по-бавна.
Два месеца по-късно Бах се завръща в Кьотен и открива, че съпругата му Мария Барбара е починала и вече е погребана. Когато той заминава, тя е в отлично здраве; причината за смъртта ѝ така и не е потвърдена.
Семейство Бах имат седем деца; към 1720 г. четири от тях оцеляват, всички на 12 или по-малко години. Бах изведнъж е принуден да се изправи пред скръбта си, като същевременно се връща към взискателната си работа като музикален директор в двора на княза и се приспособява към родителските си отговорности. Човек си го представя как се бори с всичко това и през цялото време оформя в ума си музикален отговор. Разбира се, това е предположение, но предположение, което дълго е приемано за истина.
Макар днес да е спорно дали Бах създава „Чаконата“ като паметник на трагичната смърт на Мария Барбара и, в по-широк смисъл, като изказване за скръбта изобщо, това убеждение е сравнително отскоро. Още на 23 ноември 1963 г. Баховата „Чакона“ е смятана за последната музикална дума за скръбта. В съботата след онзи покрусен ден, когато светът се люшка от новината за убийството на президента Джон Ф. Кенеди, цигуларят Айзък Стърн трябваше да изнесе концерт в Далас – именно града, в който Кенеди беше застрелян. Стърн обяви на публиката, че само едно музикално произведение е подходящо за случилото се току-що. Той изпълни „Чаконата“ и напусна сцената. Чаконата е музикална форма, в която кратка акордна последователност се повтаря като съпровод на поредица вариации, изградени върху тази последователност. Тя започва като испански танц през 17-и век, но по времето на Бах вече е станала широка и величествена.
Единствената чакона на Бах започва с кратка акордна последователност в ре минор, изсвирена два пъти, след което се впуска в поток от изобретателни вариации, които на свой ред са напрегнати, гневни, съзерцателни, търсещи, трогателни, изгарящи, нежни и изпълнени с мъка.
Сред съвременните интерпретации тази на Хилари Хан е високо ценена: (Слушайте)Акордовата рамка е обявена в началото, а първата вариация започва на 0:35. Не е нужно да изброяваме всяка вариация: всяка прелива в следващата, като настроението се променя толкова често, колкото и чувствата на човек, разтърсен от неочаквана скръб. Все пак една промяна се откроява от останалите: на 9:02 тоналността се променя от ре минор в ре мажор, което отначало действа утешително, по начина, по който мажорът умее да озарява по-тъмните кътчета на минора.
В продължение на пет минути утехата нараства до странно непоносима степен, сякаш отричането на скръбта само я задълбочава. На 14:06 се връщаме в ре минор и към развръзка, която в крайна сметка ни отвежда до място на примирение и покой.
Внимателният слух и отвореното сърце ще позволят на Баховата „Чакона“ да ви разкрие всяка своя емоционална нюансировка. И когато това стане, може да установите, че сте съгласни с цигуларя Джошуа Бел, който казва за „Чаконата“, че тя е „не просто едно от най-великите музикални произведения, писани някога, а едно от най-великите постижения на който и да е човек в историята“.
